עבודה בצילום

הקדמה
מדוע בחרתי לפרויקט את הנושא של צילום רחוב

זהו סוג מסוים ומיוחד מאוד של צילום שתמיד סיקרן אותי, הצלם מצלם סיטואציות אקראיות במקומות ציבוריים, לרוב רחובות ראשיים אך לא רק. צילום רחוב מייצג לפעמים מראה רגיל ושגרתי בנקודת מבט לא שגרתית או כשהיא יוצאת מהקשרה. ברצוני להציג בצילומי רחוב שאצלם דמויות במצבים שונים כפי שאני מצאתי לנכון לצלם. המיוחד  בסוג צילום זה שמבדיל אותו מסוגי הצילום האחרים הוא שבצילומי רחוב אין לצלם שליטה על הנעשה והמתרחש ואין לו שליטה על התאורה שמהווה גורם מרכזי וחשוב בצילום זה.

מה אני רוצה ללמוד מעבודתי? הייתי רוצה ללמוד מהעבודה זו לשים לב לפרטים הקטנים ולהתייחס יותר לדברים שאני רואה בעיניי ביום-יום ולראות אותם במעין “אור אחר”.

“לא די במצלמה שתוצב בפינת רחוב ותצלם כל חמש שניות באקראי את מה שחולף על פניה. חייב לצאת משהו מתוך נשמתו של הצלם, מוחו, אישיותו, תמונת העולם הפרטית שלו. אין שני צלמים שיראו התרחשות אחת באותו אופן…”

(הצלם אלכס ליבק)

הגדרה:
צילום רחוב הוא צילום בו אין לצלם שליטה על המצב והתאורה.
צילום בו לצלם יש שליטה על הסיטואציה ו/או התאורה, אינו נחשב צילום רחוב.
צילום רחוב, או צילום אורבאני כפי שנהוג לקרוא לקטגוריה הזאת במקומות מסוימים, משלב את כל האלמנטים שבאים מעולם הצילום. צילום רחוב דורש  השקעה בידע ובזמן, למען התמונה המוצלחת. צילום רחוב מערבב טכניקת שליפת המצלמה עם בניית קומפוזיציה באותו זמן, כי המאפיין הבולט והדומיננטי הוא שצילום רחוב לא ניתן לביים, והצלם לוכד או מפספס סיטואציה שמעולם לא תחזור להיות מה שהייתה. הנושאים הם רבים ומגוונים ולא הכל זמין ונראה. הכל משתנה ככל שהשעות חולפות, לא רק עקב השפעת התאורה בשעות מסוימות במהלך היום או הערב, אלא גם קהל הולכי הרגל, השתקפויות על חלונות או רכבים ועוד הרבה מרכיבים שבעצמם נושאי הצילום או הרקע ומיומנות הצלם היא זאת שתגלה את קיומם.

תתי נושאים של צילום רחוב

צילום עיתונות – צילום עיתונות (פוֹטוֹג’ורנליזם) הוא אחד מענפי הצילום (איסוף, עריכה והצגה של מידע אקטואלי לצורך פרסום באמצעי תקשורת או שידור), המייצרת דימויים חזותיים שונים על מנת לספר סיפור חדשותי..

צילום עיתונות נבדל מתחומים דומים (כמו למשל צילום תיעודי וצילום רחוב) במספר נושאים:

תזמון –  לתמונה יש משמעות נוספת לנוכח האירועים המפורסמים באותו הזמן          אובייקטיביות –  התמונות מתארות את האירוע באופן מדויק והוגן הן בתוכן והן באווירה.

נושא  –  התמונות מופיעות לצד אלמנטים חדשותיים אחרים שבונים אצל הקורא הקשרים על בסיס תרבותי.

כמו כתב העיתונות, צלם העיתונות גם הוא עיתונאי, אך בשונה מהכתב עליו להגיע להחלטות מהירות, לשאת ציוד צילום ולהיתקל לעתים במכשולים כגון סכנה פיזית, קהל ומזג אוויר.

.

צילום שווקים-הצלילים, הריחות, הצבעוניות, האנשים – מעניקים השראה לכל צלם.

שווקי העולם מאפשרים לכל צלם להתנסות “בתפיסת הרגע “, בזיהוי מצב אשר יעביר את תחושת הריח, הצליל והססגוניות של השוק..

השוק הוא מרחב מיוחד לצילום, הירקנים, הקולות, הריחות והתנועה האנרגטית שבו. משמשים קרקע פורייה לצילומים צבעוניים ומעניינים לעין. בשוק כל החושים שלנו עובדים, הכל חי ונושם, אי אפשר להישאר אדיש: קריאות המוכרים מהבסטות, השירים המתגלגלים, הצבעים של הפירות והירקות, הריחות של מסעדות השוק האותנטיות..

.

מאפיינים:

בצילום רחוב נפוצים מספר אלמנטים ויזואליים, שנועדו לעורר עניין. אחד המאפיינים הבולטים הוא ניגודיות בין אובייקטים שונים בתמונה. הניגודיות יכולה לבוא לידי ביטוי בצבעים מנוגדים זה לזה, בדמויות בעלות אופי שונה (צעיר וזקן, דתי וחילוני, אדם שמח ואדם עצוב, ועוד) או בצורות מנוגדות. מאפיין נוסף הוא חזרה על פעולות מסוימות או על צורות גאומטריות.

באחד מצילומיו המפורסמים של אנרי קרטייה ברסון, “מאחורי תחנת סן לזאר”, מודגם היטב השימוש במאפיין זה: תנועת רגליו של האדם הנראה בתמונה יוצרת צורת משולש, בדומה לגג תחנת הרכבת הנמצאת מאחוריו. ובמימי השלולית חישוקים עגולים, כצורת השעון שבתחנה. אלמנטים נוספים כוללים שימוש בסמלים, או ברמיזות שנועדו לגרום לצופה בתמונה להשלים בעצמו את הסיטואציה בעזרת הדמיון. גם השימוש בצילום שחור-לבן נפוץ בצילום רחוב.צלמי רחוב רבים משתמשים באירוניה של הצילומים כדי להעביר מסר חברתי. דוגמה לכך ניתן לראות בצילום זה של אלכס ליבק.

אנרי קרטייה ברסון

אנרי קרטייה ברסון ‏נולד ב- 22 באוגוסט 1908 –נפטר ב 3 באוגוסט 2004, צלם צרפתי, מאבות צילום העיתונות המודרני, מהצלמים המשפיעים בדורו על צילום הרחוב בפרט, ואמנות הצילום בכלל. קרטייה ברסון היה ממקימי סוכנות מגנום, והוא זכור גם בזכות ניסוח תפיסת “הרגע המכריע” שפיתח. קרטייה ברסון לקח חלק בהפיכה של המצלמה לכלי אמנותי ולכלי דיווח על ידי תפיסה אשר נקראת “הרגע המכריע” (“The Decisive Moment”) שהיא נקודת זמן בה מתמזגים כל יסודות התוכן והצורה, הארעיים ובני החלוף, המצויים במעמד מסוים לידי קומפוזיציה הרמונית. קרטייה ברסון הגיע למסקנה, כי בכל מצב ניתן לגלות את אותו שבריר השנייה, את הרגע החולף, המתמצת את משמעותו של האירוע כולו ומאפשר לבטאו בלשון חזותית רבת עוצמה. קרטייה ברסון ראה עצמו כצופה, העושה בצילום שימוש פאסיבי, על מנת לקלוט את ההיבטים הלא מוכרים דווקא, אך רבי המשמעות של חיי היום יום. גישתו לנושאיו הייתה כשל אדם העומד מן הצד ואינו מתערב במתרחש. אף על פי שקרטייה ברסון נחשב לצלם עיתונאות, רק תצלומים מועטים שלו עוסקים בנושאים ובאירועים עיתונאיים מובהקים.

בתמונה רואים ילדים בגילאי 10 בערך במהלך פעילות בתוך מבנה הרוס.
הקומפוזיציה היא דינמית , הילדים מצולמים בעת פעילותם , ישנה מסגרת מסוימת שמתקבלת כתוצאה מההריסות-וחוק השלישים פועל.
התמונה מצולמת בשחור לבן שהם צבעים מנוגדים .כתוצאה מהאור הטבעי, קיימים בתמונה גווני אפור שונים.
מקור התאורה הוא טבעי התמונה מצולמת כנראה אחה”צ ואין אור שמש ישיר אלא תאורה עקיפה ורכה שנגרמת כתוצאה ממזג אוויר מעונן.ע”פ הצללים ניתן לראות שהתאורה מגיעה מהחלק האחורי-עליון של התמונה-בחור התקרה.
זווית הצילום של הצלם קרטייה ברסון היא ממבט עיניו, גבוהה מעיני הילדים, הפריים המלא. הצלם משתמש בעצירת התנועה על ידי הרגע המכריע מפני שהילדים נראים באמצע תנועה.
הצלם מנסה להעביר בתמונה את תחושות הילדים שנותרו לאחר מלחמת העולם השנייה . להראות לנו איך בין כל ההריסות והזוועות שקרו במלחמה זו, לילדים יש עדיין קצת תקווה ותמימות של ילדים נורמטיביים בגילם.
הרגש שעובר דרך התמונה הוא רחמנות כלפי הילדים המסכנים שנאלצו לעבור את הדברים הנוראיים הללו.

פליקס לופה
פליקס לופה הוא צלם ישראלי הנולד באוקראינה ב-1972.
מאז 1995 עובד כצלם עצמאי, המתמקד בצילומי רחוב ובצילום דוקומנטרי. תמונותיו וכתבות מצולמות שלו מתפרסמות בעיתוני ישראל וכן מגזינים ועיתונים בחו”ל כמו גם בתערוכות בישראל ומחוצה לה. הוא מצלם וכותב טור אישי במגזין הצילום “קומפוזיציה“. לופה מתעד בצילום סטילס, וידאו וכתיבה פרויקטים חברתיים ארוכי טווח. עבודותיו אלה מוצגות בתערוכת צילום העיתונות “עדות מקומית“:

• בשנת 2008 סדרת תצלומים שלו בשם “חסרי בית” נבחרה כסדרת השנה בתערוכה זו.  סדרה זו הקרויה “מכונית המפלט” עוסקת בשני חסרי בית, שמצאו מפלט במכונית נטושה בתל אביב, בוריס, בן 54, פועל זר שהתעוור בתקופת שהותו כאן וגנאדי בן 70, קשיש מחוסר בית, שהיה מהנדס בכיר ומנהל תעשייתי ברוסיה. גנאדי לקח את בוריס תחת חסותו, הביאו לגור עמו במכונית וטיפל בו ובעיוורונו במסירות, עד שסולקו ממנה.
• בשנת 2010 נכלל בתערוכה מיצג וידאו שלו בשם “התחנה האחרונה”, העוסק בתחנה המרכזית של תל אביב.
• בתערוכה לשנת 2011 נכלל סרט וידאו שלו בשם “גיא צלמוות”, העוסק אף הוא בדיירי התחנה המרכזית.

פליקס מלמד צילום רחוב בקורס עצמאי עם הצלם אלכס ליבק. מלמד צילום רחוב ב “גליץ – בית ספר לצילום”, בבית הספר לצילום “קמרה אובסקורה” ובאלון קירה-בית ספר לצילום”.

ניתוח התמונה :
בתמונה אני רואה פעילות טבעית בחוף הים-אישה משתזפת בכיסא ,גבר מתאמן על שפת הים, ילד קטן משועשע ללא בגדים. הקומפוזיציה מרכזית ודינמית בתמונה .חוק השלישים מתקיים וקווי המתאר שלו ברורים.
התמונה מצולמת בשחור לבן-שהם צבעים ניגודיים . כתוצאה מהאור הטבעי,קיימים בתמונה גווני אפור שונים.
מקור התאורה הוא טבעי ,התמונה מצולמת בצהריי היום בשמש חזקה,מרכזית וישירה . קצת מעונן והשמש לא גלויה בתמונה .
זווית הצילום היא נמוכה ,בגובה עיניי הילד .רגע הצילום הוא רגע מתמשך מפני שלא נראית שום תנועה מצד המצולמים. נקודת המבט של המצולמים היא נמוכה מאוד .
אווירת החופש מורגשת בתמונה ,הצילום עבר עיבוד והופעל אפקט שחור-לבן (התמונה חדשה יחסית וכבר יש תמונות בצבע לכן אני יודעת שיש שימוש בפילטר ).

אנרי קרטייה ברסון

אנרי קרטייה ברסון ‏נולד ב- 22 באוגוסט 1908 –נפטר ב 3 באוגוסט 2004, צלם צרפתי, מאבות צילום העיתונות המודרני, מהצלמים המשפיעים בדורו על צילום הרחוב בפרט, ואמנות הצילום בכלל. קרטייה ברסון היה ממקימי סוכנות מגנום, והוא זכור גם בזכות ניסוח תפיסת “הרגע המכריע” שפיתח. קרטייה ברסון לקח חלק בהפיכה של המצלמה לכלי אמנותי ולכלי דיווח על ידי תפיסה אשר נקראת “הרגע המכריע” (“The Decisive Moment”) שהיא נקודת זמן בה מתמזגים כל יסודות התוכן והצורה, הארעיים ובני החלוף, המצויים במעמד מסוים לידי קומפוזיציה הרמונית. קרטייה ברסון הגיע למסקנה, כי בכל מצב ניתן לגלות את אותו שבריר השנייה, את הרגע החולף, המתמצת את משמעותו של האירוע כולו ומאפשר לבטאו בלשון חזותית רבת עוצמה. קרטייה ברסון ראה עצמו כצופה, העושה בצילום שימוש פאסיבי, על מנת לקלוט את ההיבטים הלא מוכרים דווקא, אך רבי המשמעות של חיי היום יום. גישתו לנושאיו הייתה כשל אדם העומד מן הצד ואינו מתערב במתרחש. אף על פי שקרטייה ברסון נחשב לצלם עיתונאות, רק תצלומים מועטים שלו עוסקים בנושאים ובאירועים עיתונאיים מובהקים.

בתמונה רואים ילדים בגילאי 10 בערך במהלך פעילות בתוך מבנה הרוס.
הקומפוזיציה היא דינמית , הילדים מצולמים בעת פעילותם , ישנה מסגרת מסוימת שמתקבלת כתוצאה מההריסות-וחוק השלישים פועל.
התמונה מצולמת בשחור לבן שהם צבעים מנוגדים .כתוצאה מהאור הטבעי, קיימים בתמונה גווני אפור שונים.
מקור התאורה הוא טבעי התמונה מצולמת כנראה אחה”צ ואין אור שמש ישיר אלא תאורה עקיפה ורכה שנגרמת כתוצאה ממזג אוויר מעונן.ע”פ הצללים ניתן לראות שהתאורה מגיעה מהחלק האחורי-עליון של התמונה-בחור התקרה.
זווית הצילום של הצלם קרטייה ברסון היא ממבט עיניו, גבוהה מעיני הילדים, הפריים המלא. הצלם משתמש בעצירת התנועה על ידי הרגע המכריע מפני שהילדים נראים באמצע תנועה.
הצלם מנסה להעביר בתמונה את תחושות הילדים שנותרו לאחר מלחמת העולם השנייה . להראות לנו איך בין כל ההריסות והזוועות שקרו במלחמה זו, לילדים יש עדיין קצת תקווה ותמימות של ילדים נורמטיביים בגילם.
הרגש שעובר דרך התמונה הוא רחמנות כלפי הילדים המסכנים שנאלצו לעבור את הדברים הנוראיים הללו.

פליקס לופה
פליקס לופה הוא צלם ישראלי הנולד באוקראינה ב-1972.
מאז 1995 עובד כצלם עצמאי, המתמקד בצילומי רחוב ובצילום דוקומנטרי. תמונותיו וכתבות מצולמות שלו מתפרסמות בעיתוני ישראל וכן מגזינים ועיתונים בחו”ל כמו גם בתערוכות בישראל ומחוצה לה. הוא מצלם וכותב טור אישי במגזין הצילום “קומפוזיציה“. לופה מתעד בצילום סטילס, וידאו וכתיבה פרויקטים חברתיים ארוכי טווח. עבודותיו אלה מוצגות בתערוכת צילום העיתונות “עדות מקומית“:

• בשנת 2008 סדרת תצלומים שלו בשם “חסרי בית” נבחרה כסדרת השנה בתערוכה זו.  סדרה זו הקרויה “מכונית המפלט” עוסקת בשני חסרי בית, שמצאו מפלט במכונית נטושה בתל אביב, בוריס, בן 54, פועל זר שהתעוור בתקופת שהותו כאן וגנאדי בן 70, קשיש מחוסר בית, שהיה מהנדס בכיר ומנהל תעשייתי ברוסיה. גנאדי לקח את בוריס תחת חסותו, הביאו לגור עמו במכונית וטיפל בו ובעיוורונו במסירות, עד שסולקו ממנה.
• בשנת 2010 נכלל בתערוכה מיצג וידאו שלו בשם “התחנה האחרונה”, העוסק בתחנה המרכזית של תל אביב.
• בתערוכה לשנת 2011 נכלל סרט וידאו שלו בשם “גיא צלמוות”, העוסק אף הוא בדיירי התחנה המרכזית.

פליקס מלמד צילום רחוב בקורס עצמאי עם הצלם אלכס ליבק. מלמד צילום רחוב ב “גליץ – בית ספר לצילום”, בבית הספר לצילום “קמרה אובסקורה” ובאלון קירה-בית ספר לצילום”.

ניתוח התמונה :
בתמונה אני רואה פעילות טבעית בחוף הים-אישה משתזפת בכיסא ,גבר מתאמן על שפת הים, ילד קטן משועשע ללא בגדים. הקומפוזיציה מרכזית ודינמית בתמונה .חוק השלישים מתקיים וקווי המתאר שלו ברורים.
התמונה מצולמת בשחור לבן-שהם צבעים ניגודיים . כתוצאה מהאור הטבעי,קיימים בתמונה גווני אפור שונים.
מקור התאורה הוא טבעי ,התמונה מצולמת בצהריי היום בשמש חזקה,מרכזית וישירה . קצת מעונן והשמש לא גלויה בתמונה .
זווית הצילום היא נמוכה ,בגובה עיניי הילד .רגע הצילום הוא רגע מתמשך מפני שלא נראית שום תנועה מצד המצולמים. נקודת המבט של המצולמים היא נמוכה מאוד .
אווירת החופש מורגשת בתמונה ,הצילום עבר עיבוד והופעל אפקט שחור-לבן (התמונה חדשה יחסית וכבר יש תמונות בצבע לכן אני יודעת שיש שימוש בפילטר ).

בתומה אני רואה ילד גינגי קטן עומד מול דוכן צעצועים בחר צעצוע נשק ,מחזיק אותו .עיניו כבר מתעניינות במשהו אחר .קומפוזיציה פתוחה סטטית. מתקיים חוק השלישים .יש צבעוניות בתמונה -הצבעיםלא רכים.מקור תאורה טבעי מאור השמש ,בזמן אחה”צ.תאורה צדדית מפוזרת רכה .צילמתי מזוית צילום בגובה הילד ,זוית נמוכה .רגע הצילום הוא רגע מתמשך .רגש שעובר דרך התמונה הוא רגש של צבעוניות צעצועים שעשוע שובבות

בתמונה אני רואה גבינות על גווניו של צבעי צהוב ולבן.מפוזרים בסידורם.על הגבינות מאירה תאורה מאוד יפה .קומפוזיציה מרכזית.
בצבעוניות הצבעים הם חמים -צהוב ,לבן. התאורה מחזקת את צבעם. מקור תאורה מלאכותית .התמונה צולמה בשוק סגור-שרונה -כך שיש מנורות מעל הגבינות.
תאורה ישירה ומרכזית ובאה מלמעלה .הנמכתי את זוית הצילום שלי כדי לצלם בגובה התמונות .מה שעובר דרך התמונה זה ממש חשק עז לגבינות ולדעתי האישית נדמה שאף הריח עובר דרך התמונה

אני רואה בתמונה המון צלחות עם המון זיתים בכל מיני צבעים . בנוסף יש ברקע קופסאות שימורים .קומפוזיציה מרכזית ומסודרת .
צבעוניות בעיקר גווני ירוק אדום שחור .
ישנן מנורות שמאירות (תאורה מלאכותית )שניים מהן אנחנו רואים ממש בתמונה .
התאורה באה מלמעלה,ישירה מרכזית.
תמונה צולמה בשוק התקווה .
בעקבות התמונה עולה חשק לטעום זית מבין כל הזיתים ולקנות הביתה .

אני רואה ילדה שניצבת מול דוכן ממתקים,יש לה ביד איזה שהוא ממתק והיא משתווקת לעוד ממתקים .הילדה נראית ג,ינג,ית שובבה ומצחיקה .מתקיים חוק השלישים.
ויש את חתך הזהב .הקופוזיציה פתוחה יש המון צבעים בתמונה .מקור התאורה הוא טבעי של אור השמש בשעת אחר הצהריים .
התאורה מפוזרת ורכה ולא ישירה ומרכזית .
התמונה צולמה בשוק ראשון. זוית צילום שלי הייתה נמוכה “ירדתי לגובה העיניים ”
הרגש שעובר בתמונה זה חשק עז לקנות לה ממתק קטן בידיעה שזה ישמח אותה עד השמיים .

אני רואה שלט של ממלכת החלווה ויש המון חלבות במגוון טעמים וצבעים .’קומפוזיציה סטאטית פתוחה ומרכזית .צבעי שחור וצבעי קרם ..
תאורה באמצעות מנורות וגם שמש (תאורה משולבת )
כיווון התאורה -שמש מהצד ,מנורות מלמעלה.
תאורה ישירה

אני רואה ירקות שונים יותר עלים בגווני ירוק ושלט שמספר על מחירם .בחור שעובד בירקות ואנשים עוברים ליד ,מתבוננים ואף שוקלים לקחת .
הקומפוזיציה היא פתוחה ,בנוגע לצבעים הירוק שולט .התאורה היא מלאכותית של מנורות שמדגישות את הירוק .מכיוון מעלה ,מרכזית ישירה .
זווית הצילום היא מנקודת מבטי .

אני רואה גבר מנסה להתבדח כנראה עם משהו לא ברור על הראש ,שתי נשים מתבוננות בו מנסות להבין מה הוא מנסה לעשות .ברקע ניצב השוק על כל גווני -שמלות תלויות,דוכנים ,כסאות .
קומפוזיציה סטאטית ,צבעים רבים בתמונה -אמנם שמלותן של הנשים שחורות אך השמלות התלויות הן צבעוניות ובעלות הדפסים שונים .
התאורה היא טבעית -התמונה צולמבה בשוק התקווה שיש בו סככה ענקית בשקיפות אטומה שיוצרת תאורה רכה ומתפזרת .
הרגש שעולה בתמונה זה רגש של צחוק כי התמונה מאוד מבדרת .

בתמונה רואים המון ממתקים ובני נוער כהי עור בוהים בהם,הקומפוזיציה פתוחה ויש המון צבעוניות בתמונה .תאורה של שמש ,מקור תאורה טבעי וישיר ,מגיע מלמעלה .נקודת הצילום היא מנוקדת מבטי ועובר רגש של נתינה כשמתחשק לך לקנות להם ולהבא להם ולשמח.

בתמונה רואים פירות -תפוחים,תפוזים,ואף רימונים .
אחד הרימונים פתוח לרווחה כשנגלי בפנינו הגרעינים שמזכירים ראש השנה .
צבעוניות של פירות ,מקור תאורה מלאכותי של מנורות של שוק מקורה (שרונה )מקור תאורה סמוי .
זווית הצילום היא נמוכה .

רואים בחורה מכינה קרפים והמון נוטלות ברקע ומקדימה של הבחורה יש המון צנצנות ממולאות בכל טוב -עדשים מרשמלו וכו
ומפוזיציה פתוחה ,תמונה צבעונית,מקור תאורה מלאכותי
הרגש שעובר דרך התמונה זה התנועתיות של הבחורה שוראים אותה בשעת  פעולה ובשעת עבודה באמצעות היד שיצאה במריחה בעקבות התנועות שלה ,זה יפה מצידה לרצות עצמאות ולא להיות תלויה בהורים.

רואים את כל סוגי התבחלינים והמון שלטים שמבשרים מה סוג התבלין ומה מחירו .הדוכן עמוס בכל סוגי התבלינים,קומפוזיציה פתוחה ,המון צבעים, תאורת שמש ישירה מרכזית -מקור תאורה טבעי .
כיוון תאורה מצד שמאל,רואים לפי הצללים .זוית הצילום זה מנקודת מבטי .
הרגש שעובר דרך התמונה זה :שוק מזכיר לי באסוציאציה ראשונית תבלינים והתמונה הזו מסמלת בשבילי שוק .

רואים תוכים צבעוניים יפים מחוץ לכלובם כל אחד פונה לכיוון אחר .ברקע יש חלק מהשוק ,חלק מהדוכנים וחלק מהאנשים .
מלמעלה רואים אתתקרת הזכוכית האטומה שיוצרת את התאורה הקסומה בשוק זה .
התוכים מביאים צבעים וכיפיות לתמונה .התאורה טבעית ויש אור שמש חזק מפני שבמיקומם של התוכים תקרת הזכוכית נגמרת והשמש יוקדת ומרצדת .
תמונה צולמהע בשעת צהריים .תאורה ישירה מרכזית ..זווית צילום מנק מבטם של התוכים ..
הרגש שעובר דרך התמונה זה המראה של השוק הסואן שעמוס באנשים ומקביל אליה איך התוכים מתנהלים בשלווה והתרגלו לרעש של המקום עד כדי כך שהם לא שמים לב .

סיכום

הציפיות מהעבודה בצילום אכן התממשו- התחלתי לראות את השוק מנקודת מבט אחרת ולאט לאט שמתי לב יותר לפרטים הקטנים. את העבודה צילמתי בארבעה שוקים שונים – שוק התקווה , שוק ראשון , שוק הכרמל ושוק שרונה. הייתה בעיית תאורה ובעיות של טשטוש בעקבות תזוזות רבות מפני שהשוק סואן ,מלא בתזוזה ואין מספיק תאורה ,  אך בסופו של דבר התגברתי עליהן באמצעות
שינויים ומשחקים בISO   ובמהירות התריס .  רציתי להשתמש בחצובה להגברת היציבות והחדות אך בסופו של דבר בחרתי לא להשתמש, רציתי שהאנשים בשוק יתנהגו באופן טבעי ולא ייבהלו .נהניתי ממהלך העבודה למרות כל הקשיים ואני נהנית לראות את תוצאותיי ואת התוצר הסופי שלי .

ביבליוגרפיה
ויקיפדיה

אתר טיולים ואגדות http://meny.co.il/hebrew—–photography,,%D7%A1%D7%93%D7%A0%D7%AA_%D7%A6%D7%99%D7%9C%D7%95%D7%9D_%D7%95%D7%98%D7%99%D7%95%D7%9C_%D7%91%D7%A9%D7%95%D7%A7_%D7%A8%D7%9E%D7%9C%D7%94.html

אתר המרכז לצילום אומנותי –
http://www.photo-workshops.co.il/%D7%A6%D7%99%D7%9C%D7%95%D7%9D_%D7%A8%D7%97%D7%95%D7%91/

האתר הרשמי של פליקס לופה –
http://www.felixlupa.com/gallery.aspx?id=164

אתר צילום בעם http://zilumbaam.com/%D7%91%D7%9C%D7%95%D7%92 -%D7%A6%D7%99%D7%9C%D7%95%D7%9D/%D7%A6%D7%9C%D7%9E%D7%99%D7%9D/%D7%90%D7%A0%D7%A8%D7%99-%D7%A7%D7%A8%D7%98%D7%99%D7%94-%D7%91%D7%A8%D7%A1%D7%95%D7%9F-%D7%94%D7%A8%D7%92%D7%A2-%D7%94%D7%9E%D7%9B%D7%A8%D7%99%D7%A2/